在年满60岁之际着手小说创作，这一时间节点吸引了众多人的关注与深思。王尧，这位在60岁之龄踏上小说创作旅程的作家，其创作经历与心得体会究竟有何独到之处？
创作契机
王尧表示，他对于何时开始创作小说感到迷茫，既然在60岁之前未曾动笔，那么60岁或许正是最佳的时机。他曾在高中毕业后计划回乡从事农业，然而却秘密地撰写小说和电影剧本，希望通过创作来改变自己的命运。他渴望尝试叙事与虚构，以此构建属于自己的文学领域。
写作压力
在王尧创作《桃花坞》的过程中，他承受了巨大的压力，深怕无法创作出符合自己期望的作品。目前，大学中从事小说创作的教授大致可分为两类。此外，文学制度与教育体制明确地将教授与小说家区分开来，王尧认为这种划分过于分明。
创作观念
王尧的文学史编纂理念独树一帜，他渴望文学史作品充满故事性和细节，充满生机。在从《民谣》到《桃花坞》的过渡中，小说的基调发生了显著转变，《桃花坞》相较于《民谣》中的少年活力，呈现出一幅既美好又悲伤的画卷。
人物塑造
众多读者在阅读《桃花坞》后，对周惠之这一角色情有独钟，将她视为桃花坞大街上的地母形象。将《民谣》中的“我”之母与《桃花坞》中方后乐之母周惠之进行对比，可以发现母亲的离世对他们的创作产生了显著的影响。
创作与生活
王尧提出，若无生活基础，小说创作难以进行；对于读书人而言，“思想生活”是决定小说方向与深度的关键。在探讨写作与生活的关联时，他明确指出，写作手法无法改变生活状态；诗意与生活的琐碎相互交织。
创作反思
他提及某些作品在叙述历史时，亦能引发读者对现实问题的思考。他认为，作家群体普遍存在缺乏世界观和方法论的问题，功利主义在创作和学术研究中普遍盛行。《桃花坞》中，方后乐将鲁迅视为精神导师，小说结尾的表述同样引人深思。
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